Paul Cézanne

Pintor francês, nasceu a 18 de janeiro de 1839, em Aix-en-Provence, no sul de França, e morreu a 22 de outubro de 1906, na sua cidade natal.
Filho de pais abastados, estudou em Aix - onde conheceu e se tornou amigo de Émile Zola - e em Paris, onde teve os primeiros contactos com artistas impressionistas como Camille Pissarro e Henri Matisse.

A maturidade artística de Cézanne foi lenta. Embora não recusasse os aperfeiçoamentos alcançados no domínio da pintura, e designadamente na cor, pelos impressionistas, não se sentia atraído, como Degas ou Monet, por exemplo, pela captação de um momento fugaz. Procurou assim combinar as suas conceções sobre a cor com uma estrutura mais sólida do espaço pictórico.

"Natureza Morta com Cesto", de Cézanne. Óleo sobre tela, 1888-90

"Autorretrato", óleo sobre tela de Paul Cézanne, cerca de 1879

"Jogadores de cartas", óleo sobre tela de Paul Cézanne, 1890-95

"A montanha de Sainte-Victoire" de Paul Cézanne (1904-06)

"Natureza Morta com Cesto", de Cézanne. Óleo sobre tela, 1888-90

"Autorretrato", óleo sobre tela de Paul Cézanne, cerca de 1879

"Jogadores de cartas", óleo sobre tela de Paul Cézanne, 1890-95

"A montanha de Sainte-Victoire" de Paul Cézanne (1904-06)

Nas versões de A Montanha de Santa Vitória, retirou da paisagem os elementos necessários de modo a formar uma "arquitetura", uma composição estruturada que propõe um todo coerente.
Aplicou os mesmos princípios à figura humana em As Grandes Banhistas (1898-1905), constituindo uma composição geométrica - as árvores estabelecem um esquema triangular juntamente com o grupo de banhistas e os dois grupos de mulheres formam dois novos triângulos dentro do anterior. As próprias banhistas veem as suas formas estilizadas e geometrizadas, tal como um tronco de árvore na montanha de Santa Vitória ou uma maçã nas naturezas mortas.

Cézanne baseou a sua busca num postulado: o de submeter os dados do real ao objetivo da pintura e não o contrário.
Aqui começa toda a aventura da arte moderna, que passa pela integração da natureza fundamental do objeto e das virtualidades pictóricas que esse objeto encerra. O mesmo é dizer, vê-lo não na sua particularidade, mas na sua essência.